Pieter OyensKünstler • MalerAmsterdam 1842-1894 Brussel

Pieter Oyens war wie sein identischer Zwillingsbruder David Oyens Ende des 19. Jahrhunderts ein Maler des guten Lebens in Brüssel. Wenn Sie das Leben von Pieter beschreiben, können Sie David nicht entkommen. Die Brüder waren für einen Großteil ihres Lebens unzertrennlich. Pieter und sein Bruder wurden in Amsterdam geboren, wo ihr Vater, ein erfolgreicher Bankier, erfolglos versucht hatte, seine Söhne zu Unternehmern zu machen. 1860 wurden er nach Brüssel geschickt. Dort nahmen sie tagsüber Unterricht im Privatstudio von Jan Portaels und nachts an der Akademie von Brüssel. Bei Jan Portaels wurde den Brüdern viel Freiheit eingeräumt und sie begannen sofort, nach einem lebenden Modell zu malen, was ihnen während ihrer gesamten künstlerischen Karriere zugute kommen würde.

Zu dieser Zeit war Brüssel in jeder Hinsicht eine blühende Stadt, in der der Geist des Fin de Siècle an oberster Stelle stand und ein schnell wachsender Kunstmarkt jungen Künstlern reichlich Gelegenheit bot, sich zu präsentieren. Die Brüder waren sich nicht nur sehr ähnlich, sondern auch ihre Arbeit. Ihr Markenzeichen würde zu Genre-Stücken werden, die nicht sozial engagiert waren, aber eine starke persönliche Wahrnehmung zeigten. Im Studio teilten sie sich buchstäblich - es wurde durch einen Vorhang in der Mitte in zwei Teile geteilt - hauptsächlich Motive aus ihrer unmittelbaren Umgebung wurden gemalt. Kunstliebhaber, Steuermann, Künstlerkollegen, Models oder Dienstmädchen werden in ihrem Studio beim Essen, Rauchen oder Plaudern dargestellt. Im Gegensatz zum humorvollen Genremaler Alexander Bakker Korff aus dem 19. Jahrhundert überwiegt die Ironie in ihren Gemälden nicht, sondern ist in einer angenehmen und manchmal verliebten Stimmung. Oft war einer der beiden auch bei der Arbeit zu sehen - in der Arbeit von Pieter David und umgekehrt -, während sich die Brüder auf einem Stuhl entspannten oder ein Model umwarben. Nicht ohne Grund wurden die beiden Brüder die Genießer der Malerei genannt.

Der neue, wohlhabende Brüsseler stellt sich für seine Bilder an und seine Namen sind schnell bekannt. David war der erste Erfolg. Da Pieter 1866 einige Schwierigkeiten mit Davids Ehe mit Betsy Voûte hatte, lebte er eine Weile bei seinen Eltern in Amsterdam. Nach einem weiteren Jahr in Paris im Jahr 1869, wo er mit Frederik Hendrik Kaemmerer und David Adolphe Constant Artz in Kontakt kam, kehrte Pieter 1870 nach Brüssel zurück, weil Davids einjährige Tochter starb und die beiden Brüder ihre intensive Zusammenarbeit wieder aufnahmen.

Pieter legte mehr Wert auf Komposition und Zeichnung als David. In seinen eigenen Worten arbeitete er manchmal zu lange an dem Gemälde, wodurch es steif aussah. Seine Produktion war viel niedriger als die seines Bruders, der zwei Gemälde fertigstellte, als Pieter eines machte, aber Pieters Arbeit war vielfältiger, als er weiter neue Gebiete erkundete. Pieters Farbgebrauch war zurückhaltender, er zog es vor, das leuchtende Rot und Blau seines Bruders nicht zu verwenden. Er machte mehr - und bessere - Porträts als sein Bruder und wurde 1880 sogar 'Le Frans Hals de la modernité' genannt.

Pieter heiratete seinen Schüler Auguste Krupp erst im Alter von 51 Jahren. Er starb ein Jahr später, 1894, einen Monat vor der Geburt seiner Tochter an einem Schlaganfall. Zu dieser Zeit fanden Kritiker seine Arbeit immer raffinierter und subtiler und verglichen sie sogar mit der von James Ensor. Erst 1902 wurde Pieter mit seinem Bruder wiedervereinigt, der neben ihm in Ixelles begraben wurde.